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区别戏曲剧种，主要从唱腔、板式、曲牌、念白（所用方言）、伴奏乐器（文场和武场）等等，京剧和评剧是两个不同的剧种，以上说的这些方面可以说基本都不同，各有自己的特色。

京剧是清朝乾隆年间，徽班进京后与北京出现的艺术形式相互融合而成，特别是汉剧。

评剧是地方戏，有其独特的发展历程，有自己的特色。近代以来，评剧的剧目很多都是移植自其他剧种，特别是京剧。

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“民间戏曲是人民创作的综合艺术，是最具中国特点的戏剧艺术。它综合了诗歌、音乐、舞蹈、曲艺（说唱艺术）、美术、杂技、武术以及各种表演动作和表情的多种艺术技巧，经过一两千年的历史发展，在全国各地遍地开花，至今共有三百多个剧种”。

在这三百多个剧种中，京、评、越、豫、黄梅位列前五。其中评剧是仅此于京剧的第二大剧种。作为地方戏的一种，评剧产生于自给自足的农业社会时期的冀东大地，渗透着当地的风土人情，生活趣味和审美方式，体现着当地人民的淳朴、豪爽。

早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民农闲时以唱莲花落谋生，并逐渐形成了一批专业的莲花落艺人。莲花落是一种历史悠久的说唱艺术形式，由此也成为了评剧诞生的基础和母体。之后，关东蹦蹦戏进入关内，河北的莲花落艺人迅速的吸收了这种艺术，创作并演绎了《王二姐思夫》《丁香割肉》等一批优秀的剧目，这些艺人随后又从农村演出转向大城市。

1901年，冀东莲花落班社首次进入了北方最大的商业城市――天津，但是没有得到统治上层的认可，他们之后在城市“边缘”演出，之后他们又几次入津，得到了下层民众的热烈追捧，就这样作为下里巴人的莲花落打开了天津的大门。不仅如此，莲花落艺人常常入东北演出，《杨三姐告状》、《黑猫告状》等一批脍炙人口的剧目也相继诞生。

二十世纪三十年代，莲花落艺人大量涌向南方，在上海、杭州、南京、重庆、成都等地演出，并首次被媒体冠以“评剧”名称。总的来讲，学界一般将评剧的产生分为四个阶段，即对口莲花落阶段、“拆出”阶段（对口莲花落因受东北二人转影响，特别是接受了它的“拉场戏”这一表演形式，将“对口”的唱、白拆开，将故事分成场次，并改原来第三人称的叙述为第一人称的表演，称为“拆出”。）、唐山落子（即平腔梆子戏）阶段、奉天落子阶段、评剧阶段。

1909年，莲花落班社“庆春班”在唐山永盛茶园首演成功，被评剧界专家确认为评剧正式诞生的标志。

评剧融入多种要素于一身，集百家之长，故而也改编了许多原有艺术形式的剧本并创造出许多脍炙人口的新作。据统计，仅在“拆出”时期，乡土文人就创作了《打狗劝夫》、《小姑贤》、《斩窦娥》、《思夫》、《回杯记》、《黄爱玉上坟》、《刘金定观星》、《丁香割肉》、《刘公案》、《马寡妇开店》、《小借年》、《秦雪梅吊孝》、《朱买臣休妻》等剧目71种，可见评剧的创作繁荣。

评剧以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。

评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。

善于表观现实生活是评剧的一个传统。辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。

中华人民共和国建立后，评剧进入了新的繁荣发展时期，演出了一批受群众欢迎的现代戏，如小白玉霜和韩少云主演的《小女婿》、新凤霞主演的《刘巧儿》、《祥林嫂》、《小二黑结婚》以及《金沙江畔》、《夺印》、《野火春风斗古城》；改革开放以后又出现《山里人家》《疙瘩屯》《黑头与四大名旦》《贫嘴张大民的幸福生活》等优秀现代剧目。