「维修案例」大众VWZ1Z CD音响系统解码方法
车型： 大众，音响型号为RCD200C，防盗码为VWZ1Z×××××××××，适用于芯片为95128、95160、95320、95640的大众CD 机。
故障现象：车辆断电或更换蓄电池后，CD音响锁码，屏幕显示SAFE，音响无法播放，如图1所示。
图1 音响锁码
故障诊断：从车上拆下C D 机并分解（如图2所示），将电路板上95640存储芯片焊下（如图3所示），用编程器读取数据并保存，从数据中找到4组4321 0000数据，从上至下的第3组4321 0000上面的数据即为本CD音响加密密码位置，如图4所示。
图2 折下CD机
图3 95640芯片
图4 4组数据的位置
打开电脑附件中的计算器，选择程序员，点选十六进制。先输入769F、点击Xor（异域），再输入常量7E9C，再点击Xor 计算出这部机器的密码，如图5 所示。
图5 计算密码过程
说明：通常计算的结果即为本机的密码，但如果在计算出的密码结果中有数字8 或9 时，我们要把8 看成9、9看成8（也就是8 和9 这两个数字要交换使用），本例中计算出的密码结果为0803，实际密码为0903。
故障排除：本机密码为0903，本机1、2、3、4 按键对应四位密码的第1、2、3、4 位输入，按调谐键（圆钮）确认，音响已解码可以使用了，如图6 所示。
图6 解除过程
Totaldac D1-Six解码器
前段时间的东京奥运会闭幕典礼上，我们看到下届主办方法国的8分钟影片，展示了巴黎街景，还跑到太空演奏萨克斯风；残奥委会闭幕式上，法国人又表演了一个手臂舞，让人看了大受震撼。科技、艺术、人文……该有的都有了，总之就是非常对味。他们向全世界表示，论艺术，我才是大哥大。很多时候我们对法国人的印象，就是每天喝喝咖啡，在太阳底下看看报，工作也就几个小时。本地人想起来时闹闹罢工，想不起来就开舞会，移民与失业很普遍，总体犯罪率居高不下。比较懒散的法国人，整天不正经上班而摸鱼划水，为什么他们生活好像过得还不错呢?经济在欧洲排第二的法国，相比邻居德国其工业种类大而全，相比很多国家则是强而精。以2020年欧洲汽车销售成绩来看，前四名都是德法企业，德国的大众与宝马分居一、二名，法国的PSA集团(雪铁龙、标致)与雷诺分居三、四名，法国工业实力不容小觑。
●输入接口：USB(支持采样率最高192kHz PCM/DSD-通过DoP模式）
●Optical光纤(支持采样率最高96kHz PCM/DSD-通过DoP模式）
●Coaxial同轴(支持采样率最高192kHz PCM/DSD-通过DoP模式）
●AES-EBU平衡(支持采样率最高192KHz PCM/DSD-通过DoP模式）
●附有数字音量控制，无超取样DAC补偿滤波（可关闭），荧幕可关闭，甲类分砌式模拟输出级，模拟输出RAC(输出电平2.5V)、XLR(输出电平5V)，耳机输出电平2.5vrms@600ohm
●尺寸：110x360x290nm(解码器)、65x122x180nm(电源)
●重量：7kg
有了如此多彩的音乐文化背景，会出现Jadis、Focal劲浪、Devialet帝瓦雷、YBA、Metronome文豪、Tirangle三角牌、Mimetism模范、ATOHM、JMR、ATOLL珊瑚礁、Cairn卡恩、Elipson、Trinnov Audio、CABASSE等风格完全不同的音响产品也就不足为奇。这里面有传统设计，也有创新的黑科技；有高端奢侈品，也有平价百姓的消费。唯一的共同点，大概是法国音响器材都很好听，不像德国音响偏向理智性能，也不像英国音响般的追求韵味，总之就是轻松、自然、多彩、洋溢温馨浪漫情怀。来自诺曼底圣米歇尔山附近的Totaldac，我认为它是目前最悦耳的数字产品之一，不仅仅因为是法国品牌，更因为它有非常多的创意与先进设计。
●由于机器本体没有任何按键，所有功能都必须透过遥控器操作。
●PHASE：控制模拟信号输出相位，默认设置为NORMAL。
●EARTH：选择CONNECTED时机内信号接地连接到外界地线，如果有背景噪音干扰可选择UNCONNECTED断开机内信号接地。
●DISPLAY : ON时屏幕常亮；选择OFF屏幕在10秒熄灭
●TREBLE FIR：选择ON时
Totaldac由Vincent Brient在2010年创立，他还在求学时就开始设计音响设备，创立Totaldac前曾经花了几年时间跟随John Westlake学习设计与量测技术。这位Westlake跟美国西湖音箱无关，此人1995年就设计过Pink Triangle DaCapo解码器，后来还有Audiolab傲立的M-DAC与Cambridge Audio剑桥的DACMagic，可说是数字领域的天才。Vincent Brient最有兴趣的课题是用数字电子分音方式，将高、中、低频讯号在DAC之前就做好分音，然后再送到功放或有源音箱，整个计划花了15年时间才完成。由于市面上所有的解码芯片都无法做电子分音，所以他决定自己设计DAC，因为公司规模不大，而且设计都是Vincent Brient亲力亲为，所以Totaldac更像定制化产品，本文介绍的D1-Six解码器已经预留插槽，多加一片解码板就能进行电子分音。在Vincent Brient观念中，有很多方法可以让音响系统更好听，譬如说用双线接驳；用双功放驱动；用模拟主动电子分音；或者用数字主动分音系统。最好当然就是整合于Totaldac解码器内部的主动电子分音系统，让多部功放独立驱动音箱上面的每一个单元。Totaldac的主动电子分音版本两路的称为D2，三路的就是D3。
主线路板下方是电源输出处理，共有六组不同电压接头分别对数字与模拟供电，随处可见的金袍电容说明用料绝不手软
D1是从更早的Reference-A1演化而来，D1又分成几个版本，Single版本每声道使用1组DAC模块，而Dual是每声道用2组完成真正的全平衡线路。Six版本更夸张，总共有6组R2R电阻阶梯模块以单端方式进行解码。线路板上密密麻麻用了300颗精度0.01%的Vishay金属箔电阻，这种电阻以专利Bulk Metal?技术制成，具有低噪声及低阻抗/电容的特点。D1-Six上层电路板使用了144颗电阻(24颗/组)，共6组，电路板的背面同样位置还有144颗。每一组电阻阵列共有24颗电阻，代表这是24位元的R2R Ladder架构，USB的异步芯片为XMOS产品，DAC旁边可以看到 Lattice XP2系列的FPGA负责数字滤波与缓冲，非常考究的设计。解码板下面的模拟输出有几个密封模块，里面是分砌式的甲类放大电路，输出电平为2.5V(Dual版本为3.1V)。
模拟输出采用分立元件甲类放大，标记Totaldac Discrete Totaldac-B的模块一共用了5片
进入重点了。所有Totaldac解码器全部使用分砌式R2R DAC设计。市面上绝大多数的解码芯片都采用Sigma-Delta架构，简便、容易、成本低，进入门槛不高。R2R ladder则是一般公认更好的解码架构，以精密电阻组成，声音的质感、密度、耐听度都得到提升，微弱信号的表现力大大增强。听感松容平滑又细致，绝对没有生硬的数码声，著名的TDA1541、PCM1702 、PCM1704解码芯片都用R2R结构。Totaldac的平衡式R2R ladder 不象是模拟平衡讯号，一正一反两个波形，那样只能称为“差动”而非“平衡”，必须将信号正半周与负半周分别交由两个独立 DAC 来解码。这种设计漂亮地让小讯号时只有 LSB 侧面的开关作动，不需要补偿 MSB 高位电阻值来消除交越失真，代价就是两倍数量的电阻阵列。
6组R2R电阻阶梯模块共使用300颗精度为0.01%的VAR Bulk Metal? Vishay高精度电阻
目前采用R2R设计的MSB、dCS、emm Labs、Weiss...都是发烧友会竖起大拇指的产品，Totaldac以更低的售价，希望和老大哥们一争天下。由于这种设计不需要I/V(电流/电压)转换，少了一个过程当然会让声音更纯净通透与自然。另外Totaldac也完全不使用超取样(NOS，non-oversampling)，很多设计者认为超取样是造成数码声的元凶。CD发展之初的模拟滤波器性能不够理想，不容易保持模拟讯号相位完整性，工程师想出用超取样方法，把取样频率定为44.1kHz倍数(2x、4x、8x...)，理论上能改善CD的高频相位失真，代价是更为复杂的线路。如果能在模拟滤波器有突破性设计，保持模拟讯号相位的一致性，就可以采用线路简单许多的NOS线路。设计者Vincent Brient特别在意“数字底噪”，当选了 某组输入时，其他的输入端会自动关 闭，当然显示屏也是可以关闭的。有些厂家让解码器可外接时钟， Totaldac也认为可能产生其他问题，所以拿FPGA当作缓存，并以通信领域中常用的先入先出(FIFO)技术，储存约10ms的音乐讯号，使解码器内部时钟几乎不受到外部输入信号时钟的影响。解码器针对无超取样而导致的的高频损耗进行补偿以获得平缓的频响曲线。选择OFF时DAC将以NOS解码，会有一定的高频衰减。
想让声音更进一步，可升级电源分体的D1 Drive，相当于一部缓冲器，能改善低音控制、清晰度、临场感、声场和活生感。连接在解码器和功放之间，不带音量控制
我们试用的这部D1-Six是标准版，没有升级串流与低频增强线路，在D1-streamer上还有将DSD格式转换成PCM 176kHz/24Bit的功能，而串流升级甚至有HDMI接口与Micro SD卡插槽，十足的定制化。如果选装了Bass Bost（低频增强线路），机器将低频通道与主通道计算叠加后进行输出，除了可按照1Hz逐级进行低通频率(分频点)调节，低频通道和主通道也都能分别进行增加或衰减，估计这在电子分音才用得到。D1-Six的耳机插孔藏在背板，很低调效果却不错，推动HiFiMan HE-6平板耳机仍力有未逮，搭配森海塞尔HD800就毫无问题，声音纯净饱满立体感非常好。D1-Six内置基于FPGA的69段数字音量控制，建议一般使用时把输出电平放在最大的0dB位置，整体力度会更浑厚带劲，低频更宽广轻松，多数法国音响器材的高频飘逸灵动，低频比较轻盈，Totaldac倒没有这种情况。
Totaldac 是由 Vincent Brient 在法国离圣米歇尔山不远处创建的，他前面的音箱是自己设计的D100号角音箱(双12英寸低音，灵敏度98dB)
试听时主要搭配二部音源，一部是艾美MYMEI的DMP-50数播，以USB连接；一部是马兰士的KI四十周年Ruby纪念版SACD机，以同轴连接。搭配器材包括意大利Master SounD Phl5甲类胆前级+845单声道后级(输出功率50瓦)，推动德国Duevel Sirius BE音箱。对一些规格的发烧友来说，Totaldac只能支持最高PCM 24bit/192kHz，DSD64还得透过DoP的方式传输，是不是有点跟不上时代潮流啊?实事求是地说，目前0.1%精度的电阻，仍无法满足16Bit的要求，0.1%=1/1000 ，而16Bit需要的精度是1/65000以上。可以说电阻精度与支持格式是相关的，Totaldac采用昂贵的0.01% Vishay电阻，已经是目前技术的极限了。它的近亲Vishay S102航天级电阻温度系数极低（1±2.5 ppm），价格也是一般电阻的数十倍以上。规格更秀优的Z201系列，温度系数进一步降低到0.2±0.6ppm，据说频率响应非常平坦，不强调任何一段音域，空感气和泛音增加许多，低频下潜更深，而且质感非常好，并且背景宁静带来更多细节。的确刚开始搭配MYMEI的DMP-50数播时，发现Totaldac无法硬解DSD原生信号有点失望，但多听一些音乐后，发现它自然悦耳程度早就抛开PCM、DSD的局限，不论用哪些音源都好听。
我很同意设计者 Vincent Brient 的看法，分立的R2R解码器在音乐性、韵味方面都优于其他芯片。既然不追求参数，当然也赞同NOS无超取样的理念，虽然在20kHz处高音会降低3dB左右，但很多音箱的高频衰减的更多啊。如果打开TREBLE FIR，滤波器会让20kHz的频响曲线平坦，小提琴的声音却因此变得不够温暖顺滑，仿佛揉进了一点沙粒，钢琴独奏听起来也会有点仓促缺少松容感。这种变化其实很小，需要反复比较才能发现，关闭TREBLE FIR音乐更有一股渗入心扉的力量，中高频也更柔美有风韵。
从音响的角度来说，Totaldac并不是清清如水，毫无味道的类型，事实上我认为它的音响性极佳却不是最好。第一耳听到D1-SixTotal时大概不会有“哇!”的惊叹，但一下午的时间就会使人不由自主地爱上它，那种非常自然流畅、没有人工添加，却又清甜甘美的韵味，时刻伴随在旋律之中。非常鲜活、非常精巧、非常轻松、非常感性的声音表现，又一次证实了法国人在制造好听音响器材上的非凡天赋。
大众向且好听的CD机——山灵CD80（附CA80简评）
山灵有款价位不高的、可以直推耳机的CD叫EC3，大家都知道我评价非常高、而且也吹了不少次，它除了可以直推以外，也有着非常高的颜值、不错的扩展性，算是一个相对水桶型的台式CD机。什么，EC3嫌贵？不喜欢顶开式？觉得那多的扩展性用不上？或者你只想推个耳机或者接有源箱子？这款CD80，我觉得是一个现阶段非常罕见的、很难有替代品的选择。
我对山灵家但凡是和CD相关的东西都颇有好感，尤其是作为一个近两年才入坑CD的人，入门价位的S100和EC3、以及我至今还在自用的CD1.2A都是我的高频率推荐对象，而CD80的出现我认为对于CD党、尤其是刚入坑的CD党来说杀伤力实在是太大了，复古的外形、静电的吸入式仓位设计、能直推、略带模拟味的调音，即便让我一个手握十万级分体式系统的人，也愿意花一些时间来充分聆听这台机器，虽然在素质上确实是做了一些刀法，但我并不认为它单纯是一个“低配EC3”。
在体积方面，CD80比EC3的体积略宽，更接近一个传统中小型台机的体积，物理按键主要集中在正面，做的是喷砂式的处理，相对会比较耐脏、不容易留痕迹一些。从正面的布局不难看出，CD80也是保留了U盘播放功能的，只不过我依然对于把U盘口放在正面的这个做法颇有微词，不是很美观。不过还有一点依然要吐槽的是，在台机的体积上，并没有能配备到任何规格的平衡口或者6.35口，而是单独的3.5口。如果说只给1个口的话，不管给什么，都是注定不能满足所有人的，那这样一来肯定是单端优先（毕竟单端无法转接平衡，反之可以），3.5更好还是6.35更好则是见仁见智的，就像我手头还依然保留了原生6.35口的头戴，比如拜雅的DT880、森海650、AKG K701等，但近几年的新产品里，配备6.35口的耳机型号则在逐渐减少。
顺带提一个山灵的基本操作，CD80也依然支持用Eddict Player来实现全局的操控。
美丑的东西我就不多评价了，在没有什么特殊的设计加成的前提下，我更喜欢用图片的方式让大家来自行评判。我选的这台是银色机身，和我的器材架颜色比较搭调一些，总体算是比较简约的风格、规整但不死板的线条，算是相对耐看的那一卦吧。
从背面不难看出，CD80没有保留太多的扩展接口，数字输出只有1组、模拟输出只有一组RCA，除此之外也就只剩了AC电源口和一个隐藏式的蓝牙天线了。当然了，CD80依然是保留了数字前级的功能，所以大家可以放心去接驳有源音箱，调节音量是不用担心的，蓝牙输入的规格也支持到LDAC。但这里注意，是蓝牙输入、而不是输出，意味着你可以用手机或者电脑发射信号给CD80来进行接收、播放，而不是把CD的信号源以蓝牙的方式发射出去。
配置方面，山灵一向属于是那种能下料的地方尽量都给你下足了的。
君正X1000的主控、飞利浦伺服系统、三洋HD860光头、ES9219MQ的DAC方案和RT6863的独立AMP芯片，同时还支持MQA，可能单独拎出来看都不足为奇，但考虑到这是一台仅售2K不到的台式机器，其实山灵已经尽可能地把能给到的硬件物料都给的比较足了。对于唯芯论党、或者说对于ESS家芯片的音色有成见的人，大可不必在山灵的机器上担心这事儿，山灵的本事就是能丫让不同厂家、不同规格的DAC做出一样的声音来，而且看过我展会报道的人应该知道，CD80是一台略带模拟味、走听感路线的机器。
作为一台动态范围拥有119dB的、输出功率不大（130mW@32欧负载）的机型来说，CD80就像他家大哥EC3一样，对于绝大部分耳塞都具备近乎“推满”、而且控制力优秀的表现力，包括但不限于宽广的声场、优秀的底噪控制能力与完整的三频表达。我知道130mW的输出能力从参数上来说可能还不如一些小尾巴，但130mW从物理层面来说也足够把绝大部分的耳塞、包括大部分常规的头戴式耳机的声压给推爆，CD机毕竟最大的优势就是在音源处理的部分，在音色上天生就有更大的优势。
Canpur的CP622B是近期超旗舰耳塞里的新宠，虽然不难推但吃前端的音色和控制力，除了圈静铁结构外、更是首次运用了动铁骨传导单元，具备非常顶尖的频宽和细节刻画能力，而在搭配CD80时，其声音素质的表达除了纵深有一些不够满以外，几乎是能够比肩绝大部分旗舰级随身播放器所表达出来的素质、安定感、包括音色层面的适配性。CD80把它人声部分的杂食度表达得非常充分、颗粒感有着恰到好处的浓度与晕染，而且是贯穿了全频段的那种，它一定程度上弥补了CD80在极限密度层面的不足、但是优秀的透明度和整体颗粒感的表达把这种“不密”变成了听感上的一种优势，声音是轻盈、鲜活、有上扬感的，并且兼顾了低频部分的弹性与动态。
ZMF的Caldera平板旗舰头戴无疑是对CD80的一次巨大考验，仅有95dB的灵敏度其实放在任何系统上都是非常大的驱动难题——但CD80的做法是，我不会给你一个某方面突出、某方面瘸腿的表达，而是把方方面面都给你做到及格分。Caldera在CD80下的声场会偏窄小、密度也虚了一截，但传达出的三频和空间的形状是较为完整的，声音柔和细腻、音色清新干净，缺失的是动态爆发力和声音的厚度，但如果以唯结果论的表现来看，此时的Caldera在声音状态层面其实不会输给一些基于USB输入的、几千元价位的解码耳放一体机。
基于Meze Liric加官升铜的表现，CD80的音色全貌和素质水平基本上能都展现出来。
Liric是一个非常真水无香的、接近传统风格的头戴，极端的易驱动、下限高，但因为本身非常弱的声音个性，对前端的音色表达几乎是能够1：1地回放出来。Liric即便是换上官升铜了以后，也只是比原线增加了一些密度和肌肉感，不会带来什么韵味加成，加上它本身的素质下限够高，哪怕是小尾巴直推也有着万元级别的素质表现，所以我最期待的是CD80能否补足它在韵味上的短板。
在实际搭配中，CD80以一个我非常满意的程度完成了任务，而且不是像我过去写Liric的时候一样通过“HUFI”的方式来劣化一些素质、达到柔化声音结像的目的，而是大幅度保留了Liric的声音纯净度、线条清晰度，依然是在中高频的颗粒感和人声声线上下功夫。不严谨地说，此时Liric的中频会让我想到近期UM家的Mest3、Eletech家的Raphael，想到刚入烧时喜欢过的索尼E888、创新Air、铁三角C770，女声的气息尾音非常的撩人、甜润，而且没有通过拉高中频频段的方式来刻意年轻化，导致男声的醇厚度也有着足够的保留。
总体而言，CD80其实应付大部分的常见动圈头戴、低阻平板都没什么问题，不论是从驱动力还是音色适配性，这也一贯是山灵家台式产品的长板所在，如果是驱动耳塞的话那就更不在话下了。从音色搭配而言，它不太适合类似拜雅DT880、森海HD800这样的声线，声音线条会带点细、锐，遇到略厚型的头戴会有着明显的互补和加成效果。我手头Caldera或者LCD5这样的头戴着实是有些难为它了，如果以一个“缺点共性”来总结CD80的话，它主要的短板是在于纵深的完成度和密度的表达方面不能够达到一个更高、更平衡的水准，没有跳脱出其价位的表现，但是在整体的饱满度、三频表达、瞬态、人声的感染力方面是非常优秀的。
此外，山灵的CD80还有一个平行的功放版本，名为CA80，除了具备CD80的全部功能和接口以外，还提供了100W@4Ω和50mW@8Ω的输出能力，你可以理解为是一台音源+解码+前后级功放一体机，售价也仅有2998元。声音方面，搭配我书房乐聆Ryhme3时的表现其实完全可以参考其耳机口的声音，音色相似度很高，声音较为干净细腻、声音会有一种往上盘走一点的那种轻盈感，毕竟后级之前的所有元件是一样的。数字功放的加持其实更多的是一个不出错的、效率较高的选择，毕竟体积摆在这里。这个价位、这个形态内，其实能给到功放已经是很不容易的事，但山灵家的台式机器、更可贵的地方在于可听性，能够在有限的功率内传达出很好的框架，其动态和两端延展自然是无法跟我的万元档D类或者胆功放去比，但换句话说，如果我没有现在的系统，CA80一台机器也依然是可以让我作为主力的选择。
有了EC3的珠玉在前，其实CD80、CA80更是一个继续往低价位亲民路线去走的、几乎是普及到了所有的耳塞、头戴、包括音响入门级用户的东西，而且除了同价位可靠、扎实的用料，更多的是没有浪费他们在台机、尤其是CD领域的积累，即便抛开相对低廉的价位，依然是好听的选择，我几乎可以给绝大部分用户去推荐，我想这就是山灵开辟新的产品线打造CD/CA80的意义所在吧。
