彩条屋要去制作“大圣”和《三体》，你期待吗？

1905电影网讯在彩条屋影业CEO易巧的计划中，彩条屋的第一个五年做产品，第二个五年做产业，到建立起工业体系后，则进入衍生品甚至主题乐园的开发。

在很多人眼里，这是一家最有可能成为中国“皮克斯”的动画公司。

如今，这位创始人“出走了”。

6月23日，光线传媒一封内部文件流传，称易巧将离任彩条屋总裁一职，出任光线参股子公司十月文化总裁。

不过，在此期间，易巧将继续兼任彩条屋总务，直至项目平稳过渡。同时，十月文化旗下的《西游记之大圣归来》官微也发布了一份相关公告，称易巧将接任公司总裁，佐证了这一消息。

与此同时，原彩条屋影业总制片人魏芸芸，也将出任十月文化的首席内容官。

在内部信中，光线影业CEO王长田称，“从易巧开始，向我们投资的公司或合作伙伴交流人才及管理者，或许会成为光线的一种新常态。”

事实上，彩条屋影业是光线旗下的子公司，而十月文化又是光线的参投公司。在未来，十月文化的项目依旧会是光线的重要项目。

但从架构来看，易巧和魏芸芸确实将离开光线传媒。

为光线打下国漫半壁江山的人如今选择离开，对于未来的光线又会有多大的影响呢？

“活下去”

2015年，动画电影《西游记之大圣归来》以9.56亿票房，打破了当时国内动画电影票房的天花板。

此时，内部运作了近2年的彩条屋影业，终于在同年10月宣布成立。

成立初期，彩条屋直接对外宣布，公司过去一直在招兵买马，投资了13家动漫公司，其中包括《大圣归来》导演田晓鹏的十月文化。

官方同时一口气公布了筹备中的22部作品，《大鱼·海棠》《哪吒降世》《姜子牙》《深海》等作品都悉数其中。这些作品还囊括动画、真人电影、网剧、游戏等类型。

在当时很多人眼中，虽然《大圣归来》成功了，但是放眼过去动画电影在市场上的表现，这一步仍是险棋。

那一年年会时，易巧定了一个主题——“活下去”。

他说，2016年彩条屋将有五部动画电影上映，“如果都失败了，那么我们将非常难，如果成功，那可能就会觉得太容易，会迷失自己。”

次年，彩条屋出品了《大鱼·海棠》《我叫MT》《精灵王座》《果宝特攻》，并引进发行了日本动画电影《你的名字。》。其中《大鱼·海棠》成为当年国产动画电影票房第二名，《你的名字。》成为在中国上映的票房最高的日本动画电影。

在光线传媒2016年年报中记载，这两部作品的营收均位列前五梯队。

北京光线传媒2016年年报

但在随后的几年中，彩条屋影业表现一直是“雷声大，雨点小”。后续的《大护法》《昨日青空》《大世界》，均有不错的口碑，但在营收方面，并没有很强的表现。

直到2019年，彩条屋影业同中国动画的命运一般，迎来了第一个拐点。

其出品的动画电影《哪吒之魔童降世》以超50亿的票房成绩，成为了中国影史票房第二，并引进发行了动画电影《千与千寻》《天气之子》《夏目友人帐》，均获得了过亿的成绩。

其中，《哪吒》《千与千寻》《天气之子》都成了光线传媒年度营收前五的影视作品。

与此同时，彩条屋还高调地推出了一款漫画APP。

王长田在发布会上说，“我们不要求大家把内容做得特别的长，去卖流量，我们这个平台也不以流量作为成就的标志，我们要求自己的作品有极好的品质，适于改变影视，一个好的故事、好的创意、好的形象，值得被更多人看见，最好的途径就是影视化。”

很显然，彩条屋想做整个国漫工业的领头羊。

“领头羊”

它成为领头羊了吗？我们暂时只能先画个问号。

近年来，光线传媒既面临着部分影片票房有限，又面临营业成本不断增减，导致长期背负着巨大的经营压力。《哪吒》大爆之后，让它得到了一丝缓冲。

虽然2019年年报上并没有直接说明该片具体带来多少收入，但作为《哪吒》的主控方，光线曾在2019年7月底发布公告，根据当时《哪吒》8.99亿的票房，公司预计实现营收2.03亿-2.43亿元。那么，以《哪吒》总计50亿票房推算，光线就此预计营收在11.1亿-13.5亿元。

从年报披露的28亿总营收来看，《哪吒》的票房扛起了光线去年一半的营收。

随后，彩条屋在对外宣传相关作品时，都会带着《哪吒》作为卖点。原计划后续将在2020年元旦档和春节档推出《妙先生》和《姜子牙》。

但万万没想到，《妙先生》因点映的票房成绩和口碑都并不理想等因素，上映前一天宣布撤档；而寄予众望的《姜子牙》更是因不可抗力，暂时无法和观众见面。

这两部电影并非是彩条屋手上唯二的存货。

由秦昊主演的电影《墨多多谜境冒险》，是其出品的第一部真人电影，但在经历了改名、改档、撤档等多番操作之后，至今遥遥无期。

除此之外，在光线2019年年报中，还涉及了《深海》《大圣闹天宫》《星游记之冲出地球》《大鱼海棠2》《魁拔》《凤凰》《八仙过大海》《鬼列车》《大理寺日记（电影）》《哪吒2》等动画电影。

从这些故事来看，《哪吒》的成功，彩条屋似乎把更多眼光瞄准了中国神话题材，同时对过去成功的IP项目也进行深度挖掘和开发。

到底这些作品的命运如何呢？

动画市场中的优等生彩条屋能不能借由这些作品，完善自己的动画工业，这都成为了未知数。

这次易巧出走彩条屋，对于大众而言，最大的兴趣点莫过于《三体》项目的进展。

十月文化官微表示了，公司将担任《三体》真人电影的承制工作，《大圣归来》导演田晓鹏担任导演，易巧和其搭档魏芸芸将任制片人。

在易巧的公开信中，也同样提到了此事。称十月文化将聚焦在CG电影领域，重点开发三维动画电影和真人视效电影，也将与田晓鹏联手推出《三体》，动画电影《深海》和《大圣闹天宫》。

对于这部“六年”难产的电影《三体》，光线曾以“投资+发行”的形式参与到这一项目中，但在2019年半年报的片单中，曾一度将这一项目去除。

在光线传媒2019年年报，《三体》再次赫然在列前期筹备的项目中，片名括号中的“新”字更是引人遐想。如今，这个项目正在一点点地露出水面，但至于是在张番番版本的基础上，进行内容的修改，还是重新选角拍摄，我们都只能等到官宣的那天。

放眼光线的整个关系圈，田晓鹏是最可能完成这个重任的导演之一。原计划今年和观众见面的动画电影《深海》，就是一部科幻题材的电影。有这部作品打底，或许能让观众对《三体》的视效更放心。

“中国皮克斯”

彩条屋能成为中国的皮克斯吗？这是近年一直被业内关注的话题。

我们研究公司属性之后能发现，彩条屋是集项目开发、制片、中期制作、宣传、发行为主。

易巧也曾在采访中提到，“整体上十月文化更侧重项目开发和制作，彩条屋侧重制片和宣发，他们（十月文化）更偏创意和执行，我们（彩条屋）更偏监督和管理。”

显然，彩条屋并非是一家在项目开发和制片能力极强的公司。

我们可以看到过去的作品中，《哪吒》背后的制作公司是可可豆动画，《大护法》背后则是好传动画，《大鱼海棠》则是彼岸天文化……这些公司都和十月文化一样，属于彩条屋（光线）参投的动画开发制作公司。

在这些公司中，十月文化显然要走得更快一些。

它曾作为出品公司，对《哪吒》进行了投资。虽然田晓鹏在制片中也对人物设定提出了很多建议，但并没有真正以制片人或者出品人的名义出现在影片中。而促成这两家合作的，正是易巧本人。

《哪吒》背后的资方

十月文化和彩条屋的关系一直略显“暧昧”。

早在《大圣归来》上映初期，曾有人披露光线是合作方之一，最后两方并没有谈拢合作。

《大圣归来》背后各家出品公司

但上映后，光线传媒火速发布了一则投资公告，宣布投资 2000 万元与包括导演田晓鹏在内的《大圣归来》几位核心主创成立一家新公司，其中光线持股占比 20%。《大圣归来》后续系列和导演田晓鹏的其他数部原创影视作品开发权都将由这家叫十月文化的新公司负责开发运作。

手握《深海》《大圣闹天空》的十月文化，对于彩条屋而言，已然是盈利的王牌之一。如今，两方更是宣布真人电影《三体》也交由田晓鹏团队来完成，十月文化对于彩条屋的重要性，已然十分明确。

但从股权来看，田晓鹏是十月文化实际控制人，持股比达到68.28%，彩条屋影业持股比28.11%，王长田最终持股量为11.766%。

这意味着，导演在项目中占据越来越重要乃至主导地位。

同时，根据报道，《深海》和《大圣闹天宫》原本应由彩条屋投资的制作公司红鲤动画和大千阳光承担中期制作，宣发则由彩条屋独家负责。

如今易巧的“出走”，可能也会带走不少原本属于光线的动画资源。十月文化也有可能迎来更多的可能性。

彩条屋正迈向第二个5年，按他当时的预期，将更好的做动画产业。但他在自己公开信中表示，“经历这5年，反倒更清醒，我们依然在产品时代，动画是个慢行，应该花更多的5年。”

他离开之后，又有谁能接下这个重任呢？

或许对于彩条屋而言，手上持有的项目够它再运营5年，但找到一个真正能借这些作品来操盘动画产业的人，对于彩条屋，乃至光线，都是一个不小的考验。

被困在中国神话宇宙里的彩条屋，《哪吒》的红利还能吃多久？

《冲出地球》未能给国产动画电影打开新局面，中国的神话故事，还是要继续讲下去。

在无声无息当中，由彩条屋出品的动画电影《冲出地球》，单日票房已经跌至100万以下，票房颓势尽显。这部曾经被寄予厚望的电影，不要说创造《哪吒之魔童降世》的票房奇迹，目前看来，恐怕连回本都难以实现。

而在上映之前，相关机构对《冲出地球》的票房预测，便呈现出谨慎的态度。首日票房预测仅为384.2万，最终票房维持在2020.2万。然而，《冲出地球》实际只拿到了278.9万的首日票房，比预期低了100万。目前，猫眼已经将《冲出地球》总票房预测下调到了1515万。

图源：猫眼

如果《冲出地球》只是一部平平无奇的电影，或许并不值得为此感到惊讶。但作为出品方的彩条屋，是国内首屈一指的动画电影发行公司，先后发行过《大鱼海棠》《大护法》等多部知名动画，2019年发行的《哪吒之魔童降世》，更是创下了50.35亿的票房奇迹。而且，《冲出地球》改编自知名国产动画《星游记》，自带情怀加成。加之同档期并没有其他动画电影与之竞争，票房表现不应该如此低迷。

由于疫情的影响，今年的暑期档，相较于往年平淡了几分。截至7月19日，2022年暑期档票房突破37.69亿，仍然无法达到去年暑期档的水平。客观而言，电影大盘遇冷，是众多影片票房表现不及预期的原因之一，《冲出地球》也是如此。

图源：猫眼

但疫情的影响，绝不是《冲出地球》表现如此糟糕的主要原因。同档期上映的影片中，《神探大战》上映12天，已经取得了4.31亿票房；上映26天的《人生大事》，累积票房已经超过14.45亿；而比《冲出地球》早一天上映的《外太空的莫扎特》，票房也已经突破了1.3亿。电影大盘虽然冷，但日票房依然维持在1亿左右。

相较之下，《冲出地球》的票房表现，已经不能用惨淡来形容。

《冲出地球》的微博广场上，不时有人发表对电影的评价。略显尴尬的是，周深的粉丝占了相当一部分，他们对电影的评价较为温和。周深演唱了《冲出地球》的主题曲，粉丝出于支持偶像的目的，往往会自发对电影进行宣传。除了周深粉丝之外，讨论这部电影的网友并不算多，网络热度肉眼可见的低。

在豆瓣，《冲出地球》还未开分，网友评价褒贬不一。作为一部改编自《星游记》的电影，原著粉对《冲出地球》评价普遍偏低。不过，在整个社区，也仅仅有80多条讨论帖，热度同样不高。

而在《星游记》百度贴吧，《冲出地球》正在遭受最猛烈的批评。即便是乐观的吧友，预测《冲出地球》的最终票房也不会高于2000万，而悲观者认为这部电影会大暴死。和豆瓣相似，吧友们吐槽的重点，是《冲出地球》的剧情失去了原作《星游记》的精髓，堪称“毁童年”。

如果算上《冲出地球》，《星游记》系列已经诞生了四部作品。2011年推出的TV动画，评分高达9.6，被誉为国产少年动画的巅峰之作。而在2017年和2020年上线的网络大电影，则遭到了观众的一波又一波批评，评分不断下降。虽然《冲出地球》还未开分，但以目前的情况来看，其最终评分并不乐观。

无论如何，这样的结果，都不是彩条屋想要看到的。

事实上，《冲出地球》已经经历了一次撤档，原本这部电影所定的档期为2021年7月30日。然而，在2021年的暑期档，动画电影就有大热IP《白蛇2：青蛇劫起》，加上《中国医生》《怒火·重案》等大片的挤压，《冲出地球》最终只好选择逃档。

虽然《冲出地球》的制片成本并不高，外界传言在1000万左右，但却是耗时六年精心打磨的一部作品。之前有消息称，《冲出地球》的手稿超过了12万张，为纯手绘制作。而作为一部国风科幻动画，手绘的难度与工程量更是水涨船高。截至目前，《冲出地球》的特效以及人物、场景设计，并未遭到广泛诟病。正因如此，外界曾一度希望这部电影可以再创奇迹，打开国产动画电影新的领域。

而对于彩条屋来说，摆脱“封神宇宙”的束缚，开辟出一条新的赛道，同样显得十分重要。从结果来看，《冲出地球》避开2021年的暑期档，是一个明智的选择。但遗憾的是，即便在2022年暑期档这个得天独厚的档期，《冲出地球》依然没能带来奇迹。

《冲出地球》的作画质量可圈可点

毫无疑问，赋予彩条屋光环的作品是《哪吒之魔童降世》。这部电影之前，虽然彩条屋已经制作了《大鱼海棠》《大护法》等多部动画电影，但市场表现并不理想，票房和口碑都不及预期。

2016年上映的2D动画电影《大鱼海棠》，豆瓣评分仅为6.9，最终票房5.65亿。电影中大量出现的中国古典文化元素，一度让观众眼前一亮。然而糟糕的叙事节奏与人物刻画，拉低了这部电影的整体质量。

图源：豆瓣

一年之后上映的2D动画电影《大护法》，受到的关注程度已经无法和《大鱼海棠》相比。《大鱼海棠》的评价人数多达52万人，而《大护法》减少到了34万人。电影的热度反映在了票房上，《大护法》最终只获得了8761.3万的票房，略显惨淡。

和《大护法》相比，2018年上映的《昨日青空》，豆瓣评分仅为6.1，2020年上映的《妙先生》豆瓣评分仅为6.2，连口碑都已经守不住了。

图源：豆瓣

不得不说，2019年横空出世的《哪吒之魔童降世》，改变了彩条屋的命运。时至今日，《哪吒之魔童降世》依然是彩条屋出品的动画电影中，豆瓣评分最高的一部。同时，也是彩条屋票房最高的一部电影。自此开始，彩条屋便被赋予了一层神话色彩。同时，在中国神话体系之下，中国动画电影迎来了新一波井喷。

图源：豆瓣

《哪吒之魔童降世》开启了彩条屋的“神话三部曲”，也就是影迷们所津津乐道的“封神宇宙”。2020年，“神话三部曲”的第二部《姜子牙》上映，有着上一部《哪吒之魔童降世》的巨大影响力，外界对《姜子牙》的期待格外高涨。然而，《姜子牙》的实际表现，却让影迷大失所望。《姜子牙》最终收获16.02亿票房，这一成绩已经位列中国大陆动画电影票房第二，仅次于《哪吒之魔童降世》。但和《哪吒之魔童降世》的50.35亿相比，《姜子牙》已经让彩条屋“跌落神坛”。

如果对《姜子牙》的票房走势加以分析，会发现上映前四天，《姜子牙》就已经达到了10.36亿票房，这符合大众对《姜子牙》的预期。然而，随着口碑发酵，《姜子牙》在豆瓣的评分，从7.5一路下跌，最终跌破6分，口碑翻车。而《姜子牙》的单日票房，最终也跌倒了不足500万。

图源：豆瓣

平心而论，《姜子牙》虽然表现不及预期，并且剧情遭到了广泛诟病，但导致这部电影舆论翻车的原因，离不开彩条屋这座大山的宣发。在《姜子牙》上映之前，官方已经在不断加强《姜子牙》与《哪吒之魔童降世》的联系，进行大量捆绑宣传，影迷的胃口被一再提高。电影上映期间，这种“梦幻联动”依然存在，甚至从二次元辐射到了三次元。最终，当《姜子牙》的表现不及预期时，舆论的反扑又怎么会不猛烈呢？

而《姜子牙》与《哪吒之魔童降世》的过度捆绑，也让一些人物出现了前后割裂——最具代表性的，就是申公豹。《哪吒之魔童降世》里的申公豹，是一个老谋深算的反派形象，而到了《姜子牙》里，却成了一个形象粗犷、思想单纯的壮汉。

作为出品方的彩条屋，并没有像大众展示出一个清晰的“封神宇宙”，导致很多人自然而然地认为《姜子牙》是《哪吒之魔童降世》的续集。而由于这两部电影都是取材自《封神榜》的神话故事，人物和背景存在诸多重合，由此产生的人设混乱，难以避免。但实际上，这两部作品相当于平行宇宙，彼此之间并没有深度联系。如果这种情况长期延续下去的话，彩条屋想要搭建“中国神话宇宙”的愿望，恐怕会困难重重。

更为糟糕的是，这种人设冲突的局面正在国内动画电影圈蔓延。

《哪吒之魔童降世》爆火之后，中国古代神话故事已经成了众多动画公司跟风的重点题材，动画电影进入“神仙”打架时代。而这些作品，集中在《西游记》《封神榜》这两个神话体系下。2021年上映的《新神榜：哪吒重生》，同样将目光锁定在了哪吒这名人物身上，故事别具新意的设定为穿越，让哪吒与传统形象大相径庭。但在《哪吒之魔童降世》之后，任何同类题材的作品，都免不了会被拿来进行对比，即便不是彩条屋出品的电影也无法避免。而对比的结果，往往都比较惨烈。以至于人们开始调侃，《哪吒》之后的动画电影都像《哪吒》，但都无法超越《哪吒》。

图源：豆瓣

而在哪吒之后，以杨戬为主角的动画电影，即将迎来井喷。《新神榜：杨戬》《二郎神之深海蛟龙》《二郎传》《杨戬》，以及彩条屋的《杨戬篇》，将陆续登上大银幕。

经典神话IP过度集中，无可避免地造成了观众的审美疲劳，这种情况在《哪吒之魔童降世》之后愈加明显。尤其是这些作品的质量良莠不齐，更加难以得到观众的认可。继“动画电影都像《哪吒》”之后，“动画电影都像《杨戬》”的时代，可能就要来了。

但在这场针对杨戬的“围猎”中，彩条屋似乎有些落后了。

根据公开的消息，来自追光动画的《新神榜：杨戬》有望7月上映，而彩条屋的《杨戬篇》自2019年曝光后，迄今仍未进入宣发阶段。而且，中国古代神话属于公共版权，而非彩条屋独有。既然《封神榜》的IP价值已经被市场充分证明，只会有越来越多的入局者，加入到这场围猎中来。可以想见，即便在杨戬之后，这种现象也不会消失。

虽然彩条屋的母公司光线传媒的董事长王长田此前曾表示，未来将会实现一年推出2~3部中国神话宇宙系列电影，但显然，光线传媒所做的准备远不止于此。今年上映的《冲出地球》，就被看做是彩条屋求变的信号——如果脱离了神话故事的国风科幻可以走通，那么眼前将是一片全新的蓝海。但可惜，结果不尽如人意。《冲出地球》耗费六年时间打磨而成，如今的票房表现，远远没有达到外界的期待。

当然，对于彩条屋而言，依然存在试错空间。即便是票房表现亮眼的《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》，两部电影几乎同时开启的制作，制作周期达3年。而在项目设立之初，两部电影就已经确立了各自不同的艺术风格与剧情基调，一切都等待市场来检验。如果站在创作者的角度，彩条屋给予了创作者充分的艺术表达自由。但结果，却难免会充满苦涩。

以此来看，《哪吒之魔童降世》的爆火，多少有一些偶然因素，彩条屋赌对了。而《姜子牙》的不及预期，以及《冲出地球》的遇冷，同样是市场做出的公正的评判。

在残酷的现实面前，“我命由我不由天”更多的只是一句口号。下一部《哪吒之魔童降世》什么时候才能出现？或许，彩条屋自己也不知道这个问题的答案。在“冲出地球”之前，留在“封神宇宙”里，才是破局的关键。

即便大众已经对神话题材逐渐审美疲劳，但如今的彩条屋，只能知难而上。

用两个申公豹自毁长城，彩条屋的“封神宇宙”只是网友一厢情愿

上映第17天，《姜子牙》终于攻破15亿元票房大关，成为第二部达此成就的国产动画电影，而且即将超过总票房15.31亿元的《疯狂动物城》，成为国内动画影史票房榜亚军。

从2015年的《大圣归来》到2019年的《哪吒》，再到如今的《姜子牙》，彩条屋稳扎稳打地在建造着中国的“动画王国”。相比于迪士尼在好莱坞面临的列强环伺，彩条屋最大的对手却是自己。

作为出品方和发行方的光线影业，早在宣发《哪吒》时便采用过角色联动的方式，在《姜子牙》上映前故技重施。用大圣积攒的人气为哪吒带去票房，用哪吒积累的口碑为姜子牙带来流量。

这种良性循环是否有些眼熟？漫威正是以这种“一带一路”的方式在短短十年间异军突起。

所以，当彩条屋的角色联动时，越来越多的网友都在惊呼：这是要打造出前无古人的封神宇宙吗？《姜子牙》之后才发现，这只不过是网友们的一厢情愿。

在漫威的掌控之下，所有的超级英雄都有着固定的演员，十多部电影中所有的角色都是一以贯之。

《姜子牙》满打满算才是封神宇宙中的第三部电影，却已经产生了角色冲突，《姜子牙》中的申公豹和《哪吒》中的申公豹判若两人，一个是热血中二的理想主义者，一个是阴狠狡诈的利己主义者。彩条屋用两个申公豹，打破了观众的美好幻想，也自毁了封神宇宙。

其实，彩条屋的野心远不止于打造一个封神宇宙，而是创造出中国的“迪士尼”。

中国的动画电影起步较晚，并且受制于电影工业的落后，制作水平已经被好莱坞远远甩在身后。如果用百花齐放、百家争鸣来形容如今的好莱坞动画工业体系，那么一家独大则成为中国动画的发展趋势。

除了绝对领头羊迪士尼之外，动画领域的大拿皮克斯（已经被迪士尼收购），梦工厂，老牌影业派拉蒙、环球和索尼，都在发力动画电影领域。反观中国，好像除了光线影业一手打造出的彩条屋，我们甚至想不到第二家。

彩条屋的定位是国内第一家规模化的动画制作、发行公司，他看到的是国内浩瀚无垠的动画电影市场，而绝非仅仅是一个小小的封神宇宙。因为网友们对国产动画IP等待太久了，所以很想把之前的遗憾一次性补齐，对封神宇宙有着不小的执念。

不过归根结底彩条屋只是把角色联动当作了有效的宣发手段，而不会成为限制自身发展的桎梏。

《姜子牙》的制作水准仍是国内领先水平，但是观众却没有了观看《哪吒》时冲击奥斯卡的底气，两部电影不是同一个制作团队，所以产生了极大的品质起伏。

即便两者都挂着彩条屋的名号，却难以承继统一的审美标准和价值体系。

从《魁拔》开始，不断有中国导演尝试成人向的动画电影，毕竟好莱坞的成人向动画制作体系已经十分成熟，在电影市场中也占据着越来越多的份额。可是国产动画却罕有成功者，《魁拔之十万火急》部尚且赢得了一些关注，但是两部续集的品质却接连让观众失望，尤其是第三部的3D版本让口碑一落千丈。

《姜子牙》遭遇的不再是《魁拔》团队的技术困境，而是内容困境。

首先，主题太过虚空。不像《哪吒》中“我命由我不由天”那样普世而直接，反而讲述“一人不救何以救苍生”这样的天道。对于普通观众而言，虽然觉得主题很伟大，却很难产生同理心和认同感。

其次，剧本不够扎实。酒馆中的戏份毫无新意，四不像这个角色又太过于讨好观众反而食之无味，就连隐藏反派师尊也显得假大空，最大的亮点竟然是姻缘神纣王，混入的恐怖元素令人眼前一亮。

第三，大场面和动作场面的滥用，用来弥补角色稀少的尴尬。《哪吒》中虽然主角也屈指可数，但是众多出彩的配角让人记忆犹新，所以电影整体来看就显得丰富、饱满。但是《姜子牙》相比之下就显得十分单调乏味，第二男主申公豹竟然给了个大众脸，着实可惜。

最后，也是最不能忍受的就是故意煽情。申公豹的热血之死，四不像的忠心之死，小九的寻亲之旅，就好像是导演设置好的眼泪开关，告诉观众：此处该哭了。这样的煽情手段实在是太过低级而无趣，隐而不发、敛而不露才是正确的处理方式。

15亿的票房，接近7分的评分，《姜子牙》算得上是一部佳作，可是“佳作”背后的问题，反映出的是国产动画工业体系的孱弱。而这种工业体系整体差距的缩小，绝非一朝一夕、一个人和一部电影能够做到的，它需要的是一代代动画工作者的努力，和一代代观众的支持。

在《姜子牙》的彩蛋中，为我们揭开了十月文化五年磨一剑的《深海》的神秘面纱，这是十月文化的最新电影，也是彩条屋寄予厚望的作品。导演田晓鹏曾晒出一张图片，感慨道：“快四年了，这张图动起来还是不满意。”

只要创作者们拥有这种精益求精的态度，即便如今的国产动画水平赶不上好莱坞，但是我相信将来的每一部新电影都会是更好的。