海南环岛高铁的风景怎么样?

《深夜食堂》日本版不知道大家有没有看过。

本人曾经是一个重度日剧沉迷患者，基本上就是靠日剧度过我一个个无聊的时刻。

日本版的《深夜食堂》讲的是什么呢？是深夜里一个个在外寻找归宿的人们、是下班后吃宵夜的人们、是心中有愁郁不可诉说的人们。是彷徨、是正真的生活。

他们吃的什么不是关键，人情味、世间百态的人才是关键。

日剧其实或多或少都是带有一定的表演性质的，换句话说——就是演技有点浮夸。但是放在日剧的环境里，看的人也不会觉得有什么不妥，就应该是这样的。

这次中国版的《深夜食堂》号称是原版引进，还原度高。其实从他们的演技里也可窥探出一些日剧的影子——浮夸。因为在演技上仿佛是真的在努力向日剧靠拢了。这一点上，还真没啥好说的，因为真的就是高度还原啊。

但也只是仿佛罢了。日剧的精髓是一点也没有用上。

为什么一部剧，一部大受好评，另一部却引发全民吐槽呢？

有很多剧评人在中国版的刚一出来时，就已经大肆吐槽批判过了。

比如：剧情不符合中国的情况，搞什么？中国的深夜食堂应该是路边摊，是大排档啊！

比如：泡面三姐妹的浮夸演技真是做作，看不下去

比如：中国人穿什么和服？

再比如：中国人的“深夜食堂”有这么干净？吃的什么鬼？

原因有很多，小公主在这里就不一一总结了，想必大家都已经知道上述这些吐槽的原因了。

小公主想说的是中国编剧们的问题。

最近这几年，小公主已经很少看中国的电视剧了，一个每次看都只能在谍战片里找剧情的我，表示内心真的很难过。（中国近几年也有很好看的抗日剧的比如《红色》，虽然好看的不多但是也是有的。）偶有几部好剧也架不住大势所趋。

生活类的电视剧，全部！全部都是婆媳大战！房产争夺！

有什么意思？更何况演员演得也不好！

但是演员的锅小公主也不是那么在乎，因为实力派有演技，花瓶有颜。总归都能找到那么一两个看点的。

但是，一部电视剧最重要的的是什么？是编剧啊！剧本才是打开的正确方式啊！一部好的剧本能让默默无闻的演员从此星途坦荡，一路走红。一部不好的剧本，再多的流量、演技担当都救不了。不会到达口口称赞的地步，最多粉丝疯狂好评而已。

比如《欢乐颂》、再比如眼下我正在吐槽的《深夜食堂》。

好的剧本，逻辑是通的，细节处能体现出剧的质量的，服化道是基本要求，不要求金句频出，拿来当屏保，但是你起码也要让人有共鸣啊！

而且，中国的编剧现在整体还是处于被吊打的状态的，如果有引进，改变的，那就基本放弃思考了。

黄磊没演技吗？

他可是演舞台剧的人，舞台剧是最考验人的演技，胡歌还曾为了磨炼演技去演了一段时间的舞台剧呢，更何况每年都在乌镇表演舞台剧的黄磊呢！

可是在这部电视剧里，黄磊看起来很做作。故作深沉，一股不知道为什么要强行装出“人间百态皆过往”的气氛也是让小公主看不下去。

但是，我在想，编剧不加以改动，直接照本全用，不思考中国这样合适吗？日本有日本的文化，我们中国难道没有自己的文化？

这样合适吗？

编剧给了什么剧本，演员就照着演，挑不出什么毛病。毕竟你不能要求演员的干编剧的活啊！

希望中国的编剧们能思考一下，这次引发全民吐槽的深层原因是编剧们一直以来都过得太安逸了吧，依赖导演的名气，依赖大IP、依赖演技派或流量派们，却忘了依赖自己，用自己的实力来证明自己的职业素养。

海南环岛高铁的风景怎么样?

日版的《深夜食堂》：你有故事，我有下酒菜，深深地治愈。汉化版：你有尬演，我有泡面与各种广告植入。猛然发现，我们的深夜食堂竟然是一碗泡面就给解决了，也是RIO尴尬，不应该是路边摊才是真正的中国版的《深夜食堂》的所在地吗？明明一手好牌，硬是让剧组给打成了垃圾。

《深夜食堂》开店后发现，深夜真是奇妙的时段，各种形形色色的人都能见到，各种段子都能能听见，然而只需要一碗泡面就能治愈各种忧伤。

中国的路边摊，那就是几张桌子一拼就是一片小江湖，说着梦想，吃着烤串麻辣烫，对着兄弟姐妹们使劲吹，时而还不忘调侃与套套近乎。这不应该是深夜食堂吗，难道只有照搬日剧就能是深夜食堂？

就像知乎上一位网友写到： 要想拍好中国版得让黄渤来演，就开个胶东海鲜大排档，再卖些烤串、花毛、啤酒、鲅鱼饺子。 管虎、徐铮、沈腾加班后来这吃吃毛豆、吹吹牛、摔摔酒瓶子～各种故事衔接而至。而不是《深夜食堂》中的各种尬戏尬聊，各种植入广告。